知名澳洲攝影師PaulBarbera作品常散見(jiàn)于時(shí)尚與居家型的生活雜志，如《ElleDecor》、《Wallpaper*》、《VogueLiving》等，但最讓他感興趣的還是創(chuàng)作者工作與生活的地方，因此在過(guò)去20年內(nèi)，他花了相當(dāng)多的時(shí)間拍攝紀(jì)錄歐美藝術(shù)家們的工作室，在2011年集結(jié)成《WhereTheyCreate》一書(shū)，探索空間與創(chuàng)作者的關(guān)系?！禬hereTheyCreate,Japan》byPaulBarbera.ImageSource:PaulBarbera.在新書(shū)《WhereTheyCreate,Japan》中，他前進(jìn)日本探索了國(guó)際上對(duì)于日本設(shè)計(jì)和工作文化逐漸高漲的興趣，一共拍攝了32位日本當(dāng)代設(shè)計(jì)、建筑、時(shí)尚、藝術(shù)名家工作室，包含伊東豐雄、安藤忠雄、原研哉、隈研吾、森萬(wàn)里子、吉岡德仁等一代巨匠，以及當(dāng)代興起的Nendo佐藤大，讓人得以一窺這些形塑當(dāng)代日本設(shè)計(jì)界特色的影響力人物，發(fā)想、創(chuàng)作、實(shí)踐其設(shè)計(jì)概念及精神的地方。隈研吾KengoKuma辦公室隈研吾KengoKuma辦公室PaulBarbera對(duì)于拍攝對(duì)象選擇方式相當(dāng)單純，只因?yàn)樽约合矚g這些設(shè)計(jì)師的創(chuàng)作，或者是他認(rèn)為對(duì)于設(shè)計(jì)具有啟發(fā)性的人物，就會(huì)去拍攝。相較于拍攝到美輪美奐的辦公室，PaulBarbera反而更期待捕捉辦公室的雜亂與忙碌，他相信，「亂哄哄正是工作室的魅力所在?！篃o(wú)論是堆到天花板的文件、看不到桌面的書(shū)桌或者所有莫名其妙的小東西，才能突顯出這些設(shè)計(jì)師不為人知的一面。伊東豐雄ToyoIto辦公室一角SchemataArchitects工作室一角藤本壯介SouFujimoto工作室一角從這些影像中，我們可以看見(jiàn)安藤忠雄工作室中一片又一片的書(shū)墻；伊東豐雄辦公室里意外地被一疊又一疊的合約文件掩埋，與其設(shè)計(jì)作品中的簡(jiǎn)潔線條大不相同。而原研哉的辦公室就像是一整座收藏各式物件的博物館，每一件物件安排的位置都經(jīng)由詳細(xì)擺放，呈現(xiàn)出自己最美的樣貌。藤本壯介根本沒(méi)有自己的辦公桌，通常都會(huì)在工作室穿梭于每個(gè)人的桌子旁。Nendo的佐藤大似乎習(xí)慣讓媒體拍攝工作室，所以辦公室呈現(xiàn)出排列整齊的樣貌。安藤忠雄AndouTadao工作室一角安藤忠雄AndouTadao工作室一角Nendo佐藤大OkiSato的工作桌森萬(wàn)里子MarikoMori的工作桌TorafuArchitects的工作室相較于歐美創(chuàng)意工作者模糊工作與生活界限的習(xí)慣，日本大師們相對(duì)地刻意將辦公室作為純粹辦公的地方；另一方面，也可能由于空間和成本的限制，辦公室空間都甚是狹小，也缺少了社交與聚集的功能。跟著PaulBarbera走了一趟日本大師的辦公室之旅，你又有什么想法呢？

問(wèn)起日本最具特點(diǎn)的建筑，大概回答者里會(huì)出現(xiàn)兩個(gè)派別：一類先想到的是傳統(tǒng)的城池古寺，日式庭院，而另一類則應(yīng)該更為日本的現(xiàn)代建筑著迷吧！只說(shuō)現(xiàn)代建筑，很多人腦海中閃過(guò)的應(yīng)該是市中心超高寫(xiě)字樓上反光的藍(lán)色玻璃一類吧。雖然比起傳統(tǒng)廟宇，高樓大廈貌似更有實(shí)用性，可只有光污染沒(méi)有美感，只有豎直的性冷淡風(fēng)毫無(wú)設(shè)計(jì)的建筑也真讓人擔(dān)憂。更不用提那些花費(fèi)巨資，以標(biāo)新立異為目的而誕生的奇形怪狀。相比，日本的現(xiàn)代建筑，美感是一方面，著眼于日常和周?chē)h(huán)境的建筑風(fēng)格仿佛更多些。把生活中的圖書(shū)館、美術(shù)館、醫(yī)院、車(chē)站甚至幼兒園如何建造得更具實(shí)用性、更節(jié)能環(huán)保、更與周?chē)淖匀唤Y(jié)合，是很多日本現(xiàn)代建筑師所考慮的重點(diǎn)。也得益于這些日本建筑師的智慧巧思和人文關(guān)懷，日本人的生活之中才誕生出了許多可以用、可以看，還讓人感嘆其藝術(shù)性的現(xiàn)代場(chǎng)館。今天，淺子就隨雜志帶大家看看4所最新且最具特點(diǎn)的「日?！宫F(xiàn)代建筑，想必生活在這樣的圖書(shū)館邊上，再不愛(ài)看書(shū)的人也會(huì)想去摸一摸書(shū)本，在這樣的教堂邊，再冷漠的心，也會(huì)感嘆生活的浪漫之處吧。雙螺旋體的樓梯在一點(diǎn)匯聚，寓意新郎新娘在迂余曲折后相識(shí)相愛(ài)，牽手走完余生的路?！复蠹业纳帧蛊绺访襟w中心MinnanoMoriGifuMediaCosmos創(chuàng)造者：伊東豐雄2015年竣工，集合了歧阜市中央圖書(shū)館、市民活動(dòng)中心、多文化交流廣場(chǎng)等功能在內(nèi)的綜合媒體中心。堪稱日本現(xiàn)代建筑界領(lǐng)軍人物的伊東豐雄，設(shè)計(jì)出的「仙臺(tái)媒體中心」和「臺(tái)中國(guó)立歌劇院」等代表作，甚至是連建筑的業(yè)內(nèi)人士都總要為之驚嘆的。他的最新作品，位于城市中心地帶名為「大家的森林」的歧阜媒體中心，在岐阜大學(xué)醫(yī)學(xué)院等舊址之上誕生了。以圖書(shū)館為主、集合了展覽廳、會(huì)議室、大活動(dòng)廳、舞蹈練習(xí)室等眾多功能的該活動(dòng)中心，成為了最新的市民設(shè)施。在伊東豐雄設(shè)計(jì)的媒體中心，岐阜市立圖書(shū)館之中，傘形的頂罩之下的居所，讓人心曠神怡。屋頂仿佛是由一層層的木頭編織而成，屋頂?shù)脑簿瓦@樣展現(xiàn)在室內(nèi)空間里。登上2樓的「歧阜市立中央圖書(shū)館」，木造的外觀結(jié)構(gòu)映入眼簾。仿佛蜿蜒起伏的天花板之下，是零散地「漂浮」于空間之中的若干巨型罩頂。大小形狀各異的白色罩頂就好像不是建筑之中生硬的一部分，反而讓人聯(lián)想起蓬松柔軟漂浮于空中的云彩來(lái)。「云彩」之下，是建筑在森林中的小廣場(chǎng)一般的閱覽室。從二樓的露臺(tái)，可以看到街道的景象。這里沒(méi)有屋頂。椅子為藤江和子所設(shè)計(jì)。這樣的市內(nèi)建筑景觀，被比喻成「大家」和「小家」兩部分。使用歧阜縣所產(chǎn)的日本扁柏建造的波狀木質(zhì)屋頂下?tīng)I(yíng)造的空間，若是被稱為「大家」，那仿佛游牧民族所居住的蒙古包一樣的罩頂則可以說(shuō)是“小家”。內(nèi)側(cè)被挖空的圓形空間之下的空間，仿佛一個(gè)小露臺(tái)，與外界空間分離。伊東豐雄的建筑理念，正是來(lái)源于過(guò)去日本建筑中，「內(nèi)側(cè)」和「外側(cè)」兩者邊界曖昧，看似內(nèi)外融為一體的木造家屋結(jié)構(gòu)。也正是這樣的設(shè)計(jì)，讓室內(nèi)成為一個(gè)更有層次的空間境界?！嘎杜_(tái)」和「大傘」一般的罩頂將空間進(jìn)行了劃分，卻并沒(méi)造成空間的隔離，平緩的過(guò)渡更給人一種舒適感。（左上）室外的家具像花也像水滴（左下）一樓的藏書(shū)室，使用者可以從二樓來(lái)到這里，將來(lái)預(yù)計(jì)藏書(shū)為90萬(wàn)本（右）書(shū)架的背部是由混凝土制成。因?yàn)榉宽斒悄局疲紤]若是火災(zāi)出現(xiàn)，即使書(shū)燃燒起來(lái)也不至于讓火勢(shì)擴(kuò)大的設(shè)計(jì)其實(shí)在這個(gè)傘狀的罩頂之中，藏著天然的「空調(diào)設(shè)備」——「大傘」的內(nèi)頂可以自由開(kāi)閉，當(dāng)夏日暑氣開(kāi)始重起來(lái)的時(shí)候，只要把頂處打開(kāi)，市內(nèi)的暖空氣就可以通過(guò)大傘被吸上去排掉。反之，天氣轉(zhuǎn)冷，只需要把大傘頂部關(guān)閉，暖風(fēng)自然會(huì)匯聚在傘下。（左）字體為原研哉的設(shè)計(jì)（右）二樓圖書(shū)館的內(nèi)部立體圖。不同的區(qū)域「文學(xué)」、「鄉(xiāng)土」、「親子」以大傘頂罩為中心區(qū)分出來(lái)，不同人群可以在不同的區(qū)域閱讀每日，「大家的森林」開(kāi)館之前，想要入館的人群就會(huì)在門(mén)口排好隊(duì)。為了不打擾這里圖書(shū)館的寧?kù)o氣息，想要交談的人們會(huì)小聲耳語(yǔ)。帶著孩子前來(lái)的人也不少。即使是游客，就像本地人一樣，來(lái)到圖書(shū)館里，讀上半日書(shū)，應(yīng)該也是不錯(cuò)的。在如此的開(kāi)放空間中的時(shí)光，應(yīng)該會(huì)成為讓人忘了日常的小小旅行時(shí)光吧。（左）為視力不好的人設(shè)置的閱讀室。從此之外的其他空間中也可以在不打擾他人的范圍內(nèi)進(jìn)行會(huì)話（右）藤江和子設(shè)計(jì)的家具江之島湘南港帆船屋ENOSHIMASHONANHARBORYACHTHOUSE創(chuàng)造者：西田勝?gòu)┖臀魈锼?014年竣工，以建造出開(kāi)闊的港口設(shè)施為目標(biāo)而進(jìn)行施工，其自由的白色曲線屋頂是最大特點(diǎn)。作為湘南東海岸的觀光名所而被人們熟知的江之島帆船港，在1964年曾經(jīng)是東京奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)的帆船競(jìng)賽舉辦地，也可以說(shuō)是世界各地精英來(lái)之競(jìng)技的帆船比賽圣地。建在港口的帆船屋，經(jīng)歷了50多個(gè)年頭，在被翻新改造之際，迎來(lái)操刀設(shè)計(jì)的是帆船運(yùn)動(dòng)愛(ài)好者——西田勝?gòu)┖臀魈锼具@一對(duì)建筑師父子。然而，最終目的卻并非只為帆船迷，這里的改造計(jì)劃，更注重面向一般人，成為誰(shuí)都可以用的地域據(jù)點(diǎn)才是最終的目的。兩人的提議，是將這里除必要的海港設(shè)施和帆船運(yùn)動(dòng)者所需必要空間以外的部分全部對(duì)外開(kāi)放。二樓的入場(chǎng)空間和露臺(tái)，則被改造成為向人們展示湘南海景的區(qū)域。從江島神社內(nèi)看去，眼前是帆船屋。像日光照耀下的海波也像乘風(fēng)而行的帆船最有特點(diǎn)之處，還要數(shù)讓人聯(lián)想到大海波浪和帆船流線的巨型白色房頂。30厘米厚的復(fù)雜曲面上，建造出的3次元立體房頂中，「裂痕」處的小窗設(shè)計(jì)可以過(guò)濾掉湘南強(qiáng)烈的陽(yáng)光。通過(guò)數(shù)據(jù)計(jì)算模擬出的精準(zhǔn)曲線和高度，讓這里的房頂可以順利排掉雨天的水流，同時(shí)，小窗不僅幫助采光更在結(jié)構(gòu)上起到支撐作用。二樓可以看到海。在帆船的淡季，這里還可以作為舉辦典禮的大廳。從屋頂照下來(lái)的光很柔和使用最先端的設(shè)計(jì)和施工手法制作出的此處現(xiàn)代感建筑，并不以讓人們迎合其功能性為目的。這里的設(shè)計(jì)初衷是秉承著建筑本該呼應(yīng)人類活動(dòng)的多樣性這一設(shè)想，更希望在此活動(dòng)的人們能有所選擇，不拘泥于「帆船」或「海港」這樣的概念。露臺(tái)上可以看到海港。海風(fēng)吹過(guò)，格外讓人心情舒適在2020東京奧運(yùn)會(huì)上，這里將再次成為帆船比賽的舉辦地。屋頂，在那時(shí)應(yīng)該會(huì)注視、關(guān)懷著來(lái)自世界各地的選手吧。屋頂上的窗。既有采光的作用，也是結(jié)構(gòu)上不可缺少的梁廣島尾道絲帶教堂RibbonChapel創(chuàng)造者：中村拓志2013年竣工，中村拓志設(shè)計(jì)。從富山電車(chē)站驅(qū)車(chē)30分鐘可以到達(dá)這里，建筑外觀上2條螺旋狀的幾何學(xué)構(gòu)造外形使這里成為當(dāng)?shù)氐慕裹c(diǎn)。2015年更獲得建筑界LEAF獎(jiǎng)（LeadingEuropeanArchitectsForum）中的最高獎(jiǎng)。如果想從人類五感的全方位體驗(yàn)上來(lái)領(lǐng)略建筑之美，那絲帶教堂一定是要來(lái)欣賞的。中村拓志的設(shè)計(jì)不僅給人視覺(jué)上的絕妙體驗(yàn)，更會(huì)讓人想要用全身去感悟，而這里正是這樣一種「可看」、「可攀登」，「可舉行儀式」的新名所。坐落于廣島的度假酒店BellaVistaSakaigahama后花園中的教堂，主要還是用來(lái)舉辦婚禮。當(dāng)然可以看見(jiàn)瀨戶內(nèi)海林立的小島的這里，也可以作為展望臺(tái)使用。螺旋全長(zhǎng)180米，最高處高達(dá)15.26米。兩條螺旋在頂部連接雙螺旋體的樓梯在一點(diǎn)匯聚，寓意新郎新娘在迂余曲折后相識(shí)相愛(ài)，牽手走完余生的路。這樣不可思議的雙螺旋設(shè)想，其實(shí)是來(lái)自日本木造建筑會(huì)津榮螺堂的。原本榮螺堂古建筑中的螺旋設(shè)計(jì)是為了讓前來(lái)的人可以一口氣沿著樓梯參拜完內(nèi)部的西國(guó)三十三觀音像，而這里的設(shè)計(jì)卻比起榮螺堂的肅穆，更多了浪漫的氣息。（左）內(nèi)部除了螺旋和柱子以外，沒(méi)有妨礙視線的結(jié)構(gòu)，完全是玻璃。從內(nèi)往外可以看到當(dāng)?shù)氐拿谰啊＜揖吆偷匕宥际窍鹉?，顏色風(fēng)格統(tǒng)一（右上）從頂部向下看。穿過(guò)房頂，陽(yáng)光灑在室內(nèi)（右下）外圍纏繞在一起的螺旋狀，看起來(lái)好像很柔和的質(zhì)感螺旋本身并沒(méi)有遵循某種固定角度或幅度而建，形狀本是復(fù)雜。建造時(shí)，建筑以鋼管和在別處的工廠里加工出的44塊鋼板在現(xiàn)場(chǎng)拼接、不斷調(diào)整而成。主建筑上，連接兩個(gè)螺旋體的4根大梁加上直徑僅10厘米的14根支柱，搭建在地下的防震結(jié)構(gòu)上。極具挑戰(zhàn)性的新設(shè)計(jì)，帶給人們的是視覺(jué)上的曲線美，玻璃窗中的光和綠更是治愈人心。在這里享受瀨戶內(nèi)的美景，無(wú)論男女老少都可以放松心情。如此空間，想必?zé)o論是誰(shuí)都會(huì)喜歡的吧。（左）從設(shè)施內(nèi)的食堂中，可以同時(shí)看到海和山（右）地面與水平線相平行近江八幡草屋根「魔女的家」LacollinaOmihachiman創(chuàng)造者：藤森照信和中谷弘志2015年竣工，由藤森照信和中谷弘志聯(lián)合完成。在日本，集合了店鋪和咖啡廳的建筑物被稱為「草屋根」，Lacollina在意大利語(yǔ)之中，被稱為「丘」。此處正是因八幡山為「山丘」而命名。近江八幡，是日本有名的水鄉(xiāng)。在離琵琶湖不遠(yuǎn)處的八幡山腳下的田園中，矗立著一個(gè)獨(dú)特的建筑，房頂上滿是咋咋呼呼的嫩草，這就是Lacollina（也被日本網(wǎng)民稱為「魔女的家」），人氣點(diǎn)心店Taneya的旗艦店便是在這里。外觀全貌以樹(shù)屋一般的茶室——「高過(guò)庵」（高高在上的茶室）和房頂種滿植物的「蒲公英之家」為人們所熟知的藤森照信，本身也是研究繩文時(shí)代至現(xiàn)代建筑風(fēng)格的建筑史學(xué)家。這里的「草屋根」，房頂上也種上了朝鮮草的草坪和日本金松，可以說(shuō)是藤森照信最在行的繩文風(fēng)格建筑之一。二樓的咖啡廳設(shè)有暖爐。桌椅為栗子樹(shù)木頭所制，也是由藤森設(shè)計(jì)靠近外墻處，可以看見(jiàn)被剝掉樹(shù)皮的栗子樹(shù)支撐裝飾著房子的外延。進(jìn)入屋內(nèi)，房頂?shù)耐L(fēng)口距地面約10米。房頂內(nèi)側(cè)布滿了黑色的小點(diǎn)，全是用來(lái)吸潮吸音的木炭。土墻和木炭，都是Taneya的工作人員自己動(dòng)手涂抹、安裝上去的。據(jù)說(shuō)在施工當(dāng)時(shí)，藤森照信大喊著讓施工的店員們「再笨點(diǎn)，再粗暴點(diǎn)」來(lái)「裝修」屋內(nèi)，越隨心越釋放才好。這里的窗戶由吹進(jìn)氣泡的玻璃制成，從屋內(nèi)往外看去，風(fēng)景也更有趣。（左）窗戶上的銅板是員工和學(xué)生用手彎曲制成的（右）房頂是綠植，水順著植物流下來(lái)在這個(gè)房子身后的田地里，還有一處立著不少放在小臺(tái)子上指向天空的石頭——被稱為「七個(gè)石頭」。他們是模仿古代的巨石陣，象征穿越時(shí)空的懷舊氣息。以這片田地為中心，周?chē)霓r(nóng)場(chǎng)里，Taneya的工作人員研究著有機(jī)蔬菜和米的種植方法。與自然共存，想讓人們看見(jiàn)從前的景色，看見(jiàn)人們從自然中所學(xué)到的東西，這便是藤森照信設(shè)計(jì)此處時(shí)最初的愿景。（左）全景的手繪圖。綠植也在不斷增加（右）一樓是店鋪，二樓是咖啡廳