3月3日消息，日前，全國(guó)政協(xié)委員、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、廣東省文聯(lián)主席許欽松針對(duì)網(wǎng)劇和動(dòng)漫的監(jiān)管問(wèn)題表示：“一些跟少年兒童成長(zhǎng)無(wú)關(guān)的內(nèi)容，一定要管好?！庇袠I(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，“管好”確實(shí)需要，但這種管理方式不該是放入全國(guó)市場(chǎng)“黑名單”。

    許欽松稱，政府在監(jiān)管過(guò)程中容易忽略一些熱門視頻網(wǎng)站開通的“二次元”世界，現(xiàn)在很多青少年沉浸在“二次元”空間，這也成為少年兒童了解“另外一個(gè)世界”的方式，但是，這些網(wǎng)站的動(dòng)漫非?；钴S、夸張，甚至有血腥暴力的內(nèi)容，會(huì)引發(fā)一些問(wèn)題。

    在許欽松看來(lái)，“二次元”世界對(duì)青少年的成長(zhǎng)影響大，需要適度監(jiān)管，“比如，一些跟少年兒童成長(zhǎng)無(wú)關(guān)的內(nèi)容，就一定要管好，這關(guān)乎到未來(lái)一代的健康成長(zhǎng)。但我們不能簡(jiǎn)單粗暴地對(duì)待這個(gè)‘陣地’，而是要體現(xiàn)多樣性，建造一個(gè)可供年輕人娛樂(lè)并體現(xiàn)文化價(jià)值的環(huán)境，有效地培育人們的想象力和創(chuàng)造力?！痹S欽松說(shuō)。

    一位26歲深度二次元用戶對(duì)此表示，中國(guó)對(duì)文藝作品有控制權(quán)、發(fā)言權(quán)的人們需要清楚一點(diǎn)：“青少年”和“少年兒童”之間有區(qū)別?！皩?duì)內(nèi)容的監(jiān)控、管制、過(guò)濾是大家聽(tīng)習(xí)慣的話，老朽長(zhǎng)談，不過(guò)中國(guó)二次元市場(chǎng)滿18歲的用戶已經(jīng)是大多數(shù)，看動(dòng)漫網(wǎng)劇的人年齡層分布越來(lái)越寬，所有受眾并不適用于和兒童同樣的監(jiān)管標(biāo)準(zhǔn)。”

    另一位24歲的二次元用戶則提出，“對(duì)網(wǎng)劇、動(dòng)漫進(jìn)行審查監(jiān)管可以理解，但是到底什么才是該‘被下架’的作品呢？《三國(guó)》《水滸》等作品中有大量血腥暴力，是不是也要全網(wǎng)屏蔽？”

    下游供應(yīng)鏈管理：讓分級(jí)取代“屏蔽”

    實(shí)際上，中國(guó)市場(chǎng)上火熱的動(dòng)漫、影視劇被監(jiān)管審查，甚至被下架的情況，屢見(jiàn)不鮮。其中2015年，文化部正式公布違規(guī)動(dòng)畫名單，并處罰關(guān)停部分相關(guān)網(wǎng)站，同時(shí)要求所有網(wǎng)站下架38部作品，由于下架名單中包括《東京食尸鬼第二季》《進(jìn)擊的巨人》《東京殘響》《寄生獸》《another》《死亡筆記》《約會(huì)大作戰(zhàn)第二季》《心理測(cè)量者》《妖精的旋律》《我的狐仙女友》《暗殺教室》《黑執(zhí)事3》等高人氣作品，在網(wǎng)絡(luò)引起強(qiáng)烈反響。

    北京電影學(xué)院副院長(zhǎng)、北京電影學(xué)院動(dòng)畫學(xué)院院長(zhǎng)孫立軍認(rèn)為，加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)文化市場(chǎng)秩序監(jiān)管是有必要的，渲染暴力、色情、恐怖內(nèi)容的動(dòng)漫會(huì)給青少年帶來(lái)不好影響，但是監(jiān)管的同時(shí)，也要考慮到市場(chǎng)需求，“比如成人動(dòng)漫就存在相當(dāng)多的受眾。日本的動(dòng)漫本身就發(fā)源于日本的大眾文化，因此有相當(dāng)一部分動(dòng)漫都是針對(duì)成人市場(chǎng)?！?/span>

    孫立軍指出，動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)鏈中，制片方、發(fā)行方、引進(jìn)方，以至于播出方，都應(yīng)該把控好動(dòng)漫的內(nèi)容和受眾群，最有效的方法是將動(dòng)漫分級(jí)。

    “真正將動(dòng)漫作品分級(jí)可能還有待時(shí)日，在這種情況下，視頻網(wǎng)站可先行采取一些切實(shí)有效的方法，比如規(guī)定播放時(shí)間，在字幕上不斷提示觀看年齡，讓家長(zhǎng)能隨時(shí)注意并監(jiān)管未成年的收看內(nèi)容。”孫立軍說(shuō)道。

    從源頭變革：不再是兒童教科書？

    有數(shù)據(jù)稱，2015年，中國(guó)泛二次元用戶超過(guò)2.19億人，其中90后占95%。在二次元文化周邊上，他們每年平均花費(fèi)超過(guò)1700元。二次元市場(chǎng)作為中國(guó)娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)的重要部分，不僅存在諸多供應(yīng)鏈方面的問(wèn)題，內(nèi)容創(chuàng)作上也只是起步階段。

    有媒體曾對(duì)此評(píng)論，“中國(guó)的動(dòng)畫作品太喜歡說(shuō)教，面向人群較為低齡或低端，導(dǎo)致無(wú)法產(chǎn)出能獲得價(jià)值觀認(rèn)同的能陪伴受眾一生的質(zhì)量級(jí)別的作品?！?/span>

    另有一位25歲的重度二次元用戶則表示，想對(duì)中國(guó)二次元市場(chǎng)說(shuō)“我不喜歡喜羊羊?！?/span>

    據(jù)了解，以動(dòng)畫、漫畫、輕小說(shuō)、游戲等為載體的二次元文化本身，實(shí)際并不是簡(jiǎn)單的“動(dòng)畫片”，所以也很少以在舊年代是主流的兒童教育、成人價(jià)值觀同化教育題材為主，有些反而像是為推翻“主流”而創(chuàng)立的產(chǎn)品。觸控科技戰(zhàn)略分析師林義輝將“二次元”概括為：一代人對(duì)于上一代 “腐朽” 文化進(jìn)行反叛對(duì)立的一種產(chǎn)物。

    林義輝認(rèn)為，二次元這種文化與日本已經(jīng)發(fā)展幾十年的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)并不完全契合，沒(méi)有明顯的高級(jí)、低級(jí)和從屬關(guān)系，具有一定的中國(guó)特色。近代歷史上曾出現(xiàn)的類似 “二次元” 的反叛文化包括：垮掉的一代、嬉皮士、朋克文化等。

    為了這個(gè)產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展，中國(guó)原創(chuàng)動(dòng)畫可能需要進(jìn)一步放開受眾圈，主流制作公司不再以少兒的教科書為目標(biāo)，而真正把“二次元”作為一種娛樂(lè)方式、一批文化認(rèn)同來(lái)看待和尊重。否則，企業(yè)在無(wú)法對(duì)新文化“閉關(guān)鎖國(guó)”的同時(shí)，本土文化、原創(chuàng)作品也可能難在這個(gè)巨大市場(chǎng)中立足。