3月3日消息，日前，全國政協(xié)委員、中國美術家協(xié)會副主席、廣東省文聯(lián)主席許欽松針對網(wǎng)劇和動漫的監(jiān)管問題表示：“一些跟少年兒童成長無關的內容，一定要管好?！庇袠I(yè)內人士認為，“管好”確實需要，但這種管理方式不該是放入全國市場“黑名單”。

    許欽松稱，政府在監(jiān)管過程中容易忽略一些熱門視頻網(wǎng)站開通的“二次元”世界，現(xiàn)在很多青少年沉浸在“二次元”空間，這也成為少年兒童了解“另外一個世界”的方式，但是，這些網(wǎng)站的動漫非常活躍、夸張，甚至有血腥暴力的內容，會引發(fā)一些問題。

    在許欽松看來，“二次元”世界對青少年的成長影響大，需要適度監(jiān)管，“比如，一些跟少年兒童成長無關的內容，就一定要管好，這關乎到未來一代的健康成長。但我們不能簡單粗暴地對待這個‘陣地’，而是要體現(xiàn)多樣性，建造一個可供年輕人娛樂并體現(xiàn)文化價值的環(huán)境，有效地培育人們的想象力和創(chuàng)造力?！痹S欽松說。

    一位26歲深度二次元用戶對此表示，中國對文藝作品有控制權、發(fā)言權的人們需要清楚一點：“青少年”和“少年兒童”之間有區(qū)別?！皩热莸谋O(jiān)控、管制、過濾是大家聽習慣的話，老朽長談，不過中國二次元市場滿18歲的用戶已經是大多數(shù)，看動漫網(wǎng)劇的人年齡層分布越來越寬，所有受眾并不適用于和兒童同樣的監(jiān)管標準。”

    另一位24歲的二次元用戶則提出，“對網(wǎng)劇、動漫進行審查監(jiān)管可以理解，但是到底什么才是該‘被下架’的作品呢？《三國》《水滸》等作品中有大量血腥暴力，是不是也要全網(wǎng)屏蔽？”

    下游供應鏈管理：讓分級取代“屏蔽”

    實際上，中國市場上火熱的動漫、影視劇被監(jiān)管審查，甚至被下架的情況，屢見不鮮。其中2015年，文化部正式公布違規(guī)動畫名單，并處罰關停部分相關網(wǎng)站，同時要求所有網(wǎng)站下架38部作品，由于下架名單中包括《東京食尸鬼第二季》《進擊的巨人》《東京殘響》《寄生獸》《another》《死亡筆記》《約會大作戰(zhàn)第二季》《心理測量者》《妖精的旋律》《我的狐仙女友》《暗殺教室》《黑執(zhí)事3》等高人氣作品，在網(wǎng)絡引起強烈反響。

    北京電影學院副院長、北京電影學院動畫學院院長孫立軍認為，加強網(wǎng)絡文化市場秩序監(jiān)管是有必要的，渲染暴力、色情、恐怖內容的動漫會給青少年帶來不好影響，但是監(jiān)管的同時，也要考慮到市場需求，“比如成人動漫就存在相當多的受眾。日本的動漫本身就發(fā)源于日本的大眾文化，因此有相當一部分動漫都是針對成人市場。”

    孫立軍指出，動漫產業(yè)鏈中，制片方、發(fā)行方、引進方，以至于播出方，都應該把控好動漫的內容和受眾群，最有效的方法是將動漫分級。

    “真正將動漫作品分級可能還有待時日，在這種情況下，視頻網(wǎng)站可先行采取一些切實有效的方法，比如規(guī)定播放時間，在字幕上不斷提示觀看年齡，讓家長能隨時注意并監(jiān)管未成年的收看內容?！睂O立軍說道。

    從源頭變革：不再是兒童教科書？

    有數(shù)據(jù)稱，2015年，中國泛二次元用戶超過2.19億人，其中90后占95%。在二次元文化周邊上，他們每年平均花費超過1700元。二次元市場作為中國娛樂產業(yè)的重要部分，不僅存在諸多供應鏈方面的問題，內容創(chuàng)作上也只是起步階段。

    有媒體曾對此評論，“中國的動畫作品太喜歡說教，面向人群較為低齡或低端，導致無法產出能獲得價值觀認同的能陪伴受眾一生的質量級別的作品?！?/span>

    另有一位25歲的重度二次元用戶則表示，想對中國二次元市場說“我不喜歡喜羊羊?！?/span>

    據(jù)了解，以動畫、漫畫、輕小說、游戲等為載體的二次元文化本身，實際并不是簡單的“動畫片”，所以也很少以在舊年代是主流的兒童教育、成人價值觀同化教育題材為主，有些反而像是為推翻“主流”而創(chuàng)立的產品。觸控科技戰(zhàn)略分析師林義輝將“二次元”概括為：一代人對于上一代 “腐朽” 文化進行反叛對立的一種產物。

    林義輝認為，二次元這種文化與日本已經發(fā)展幾十年的動漫產業(yè)并不完全契合，沒有明顯的高級、低級和從屬關系，具有一定的中國特色。近代歷史上曾出現(xiàn)的類似 “二次元” 的反叛文化包括：垮掉的一代、嬉皮士、朋克文化等。

    為了這個產業(yè)的健康發(fā)展，中國原創(chuàng)動畫可能需要進一步放開受眾圈，主流制作公司不再以少兒的教科書為目標，而真正把“二次元”作為一種娛樂方式、一批文化認同來看待和尊重。否則，企業(yè)在無法對新文化“閉關鎖國”的同時，本土文化、原創(chuàng)作品也可能難在這個巨大市場中立足。