知名澳洲攝影師 Paul Barbera 作品常散見(jiàn)于時(shí)尚與居家型的生活雜志，如《Elle Decor》、《Wallpaper*》、《Vogue Living》等，但最讓他感興趣的還是創(chuàng)作者工作與生活的地方，因此在過(guò)去 20 年內(nèi)，他花了相當(dāng)多的時(shí)間拍攝紀(jì)錄歐美藝術(shù)家們的工作室，在 2011 年集結(jié)成《Where They Create》一書(shū)，探索空間與創(chuàng)作者的關(guān)系。

《Where They Create, Japan》by Paul Barbera. Image Source: Paul Barbera.

在新書(shū)《Where They Create, Japan》中，他前進(jìn)日本探索了國(guó)際上對(duì)于日本設(shè)計(jì)和工作文化逐漸高漲的興趣，一共拍攝了 32 位日本當(dāng)代設(shè)計(jì)、建筑、時(shí)尚、藝術(shù)名家工作室，包含伊東豐雄、安藤忠雄、原研哉、隈研吾、森萬(wàn)里子、吉岡德仁等一代巨匠，以及當(dāng)代興起的 Nendo 佐藤大，讓人得以一窺這些形塑當(dāng)代日本設(shè)計(jì)界特色的影響力人物，發(fā)想、創(chuàng)作、實(shí)踐其設(shè)計(jì)概念及精神的地方。

隈研吾 Kengo Kuma 辦公室

隈研吾 Kengo Kuma 辦公室

Paul Barbera 對(duì)于拍攝對(duì)象選擇方式相當(dāng)單純，只因?yàn)樽约合矚g這些設(shè)計(jì)師的創(chuàng)作，或者是他認(rèn)為對(duì)于設(shè)計(jì)具有啟發(fā)性的人物，就會(huì)去拍攝。相較于拍攝到美輪美奐的辦公室，Paul Barbera 反而更期待捕捉辦公室的雜亂與忙碌，他相信，「亂哄哄正是工作室的魅力所在?！篃o(wú)論是堆到天花板的文件、看不到桌面的書(shū)桌或者所有莫名其妙的小東西，才能突顯出這些設(shè)計(jì)師不為人知的一面。

伊東豐雄 Toyo Ito 辦公室一角

Schemata Architects 工作室一角

藤本壯介 Sou Fujimoto 工作室一角

從這些影像中，我們可以看見(jiàn)安藤忠雄工作室中一片又一片的書(shū)墻；伊東豐雄辦公室里意外地被一疊又一疊的合約文件掩埋，與其設(shè)計(jì)作品中的簡(jiǎn)潔線條大不相同。而原研哉的辦公室就像是一整座收藏各式物件的博物館，每一件物件安排的位置都經(jīng)由詳細(xì)擺放，呈現(xiàn)出自己最美的樣貌。藤本壯介根本沒(méi)有自己的辦公桌，通常都會(huì)在工作室穿梭于每個(gè)人的桌子旁。Nendo 的佐藤大似乎習(xí)慣讓媒體拍攝工作室，所以辦公室呈現(xiàn)出排列整齊的樣貌。

安藤忠雄 Andou Tadao 工作室一角

安藤忠雄 Andou Tadao 工作室一角

Nendo 佐藤大 Oki Sato 的工作桌

森萬(wàn)里子 Mariko Mori 的工作桌

Torafu Architects 的工作室

相較于歐美創(chuàng)意工作者模糊工作與生活界限的習(xí)慣，日本大師們相對(duì)地刻意將辦公室作為純粹辦公的地方；另一方面，也可能由于空間和成本的限制，辦公室空間都甚是狹小，也缺少了社交與聚集的功能。跟著 Paul Barbera 走了一趟日本大師的辦公室之旅，你又有什么想法呢？